Dit bericht verscheen eerder op het R&D blog van Beeld en Geluid.

The Dutch Open Culture Data network recently gave a presentation at the Open Data on the Web (ODW) in London. The event was organised by the World Wide Web Consortium (W3C), the Open Data Institute and the Open Knowledge Foundation. The focus of the event was on how open data can be used as a key resource to increase transparency and efficiency, and its economic potential.

The event took place on 23-24 Apil, as a continuation of the Using Open Data event held last year that brought together many of the best and brightest in the open data field. This year was again a great success, with a venue bursting from the seams with people from all over the world and different interests in open data. Below, we highlight some of the great presentations. You can find all the ODW papers and more information about the event here.

SAND OR SOLID AS A ROCK?

John Sheridan, Head of Legislation Services at the UK National Archives kicked off the meeting with the important message that for open data projects to be successful, some key preconditions need to be in place. First of all, it is very important that an organisation needs to have a long-term goal for open data, a sustainability plan, and the ambition to offer data to end users as best as possible – updated, easily accessible and fully institutionally supported. Also, support from the open data community at large and legislative changes are crucial. If these changes do not come about, all open data projects and applications will be built on sand, and not on rock, an important metaphor used by Sheridan which came back over the course of the two days.

One specific topic related to the sand metaphor was echoed a number of times by people from various realms of the open data world. Namely, the problem of data dumps provided for one-off hackathons, which are abandoned immediately after the hackathon is over and are never updated again by the suppliers. A great variety of experts highlighted this topic: a Linked Data & Open Data project manager (Hayo Schreijer), a cognitive scientist and (semantic) web researcher at the Rensselaer Polytechnic Institute (Alvaro Graves), a data integration company (Bart van Leeuwen of Netage) and also Open Culture Data itself. The reason all of them gave for seeing one-off data dumps as a problem, is that developers and companies need a real incentive to invest their valuable time and resources to build something with open data. They need more than a ‘sandy’ data dump which in many cases lacks the solid basis needed for them to invest in open data, namely real commitment of the supplier to keep their data updated and really put openness at the core of their organisation.

USABILITY AND DISCOVERABILITY

There were diverse opinions on what the best approach is for making open data available in order to facilitate usability and discoverability. There were plenty representatives with a passion for Linked Open Data (LOD), including Sir Tim Berners-Lee, no less! They agreed on the benefits LOD brings in connecting and disambiguating various data sets. Others, like Mark Birbeck from Sidewinder Labs agreed that the Linked Open Data principle is great, but that starting out with consistent code and a simple way of providing data would be enough for some use cases. This latter case was excellently presented by Rufus Pollock from the Open Knowledge Foundation. He talked about the ‘Frictionless data’ project, which aims to “make it radically easier to make data used and useful, [and] make it as simple as possible to get the data you want into the tool of your choice.” It works by having a data provider create a package in which a so-called Simple Data Format (apublishing format adopted by the OKFn) combination is stored, which consists of a JSON-based schema with information about the dataset, and the dataset itself (always a .csv file).

Whichever way a data provider chooses to go – full LOD or Simple Data Format – some guidelines should at least be adhered to. One very pragmatic yet thorough checlist was presented by Pascal Romain and Elie Sloïm: the Open Quality Standards checklist with 72 good open data practices. This list is divided in topics, such as API, licenses, privacy and metadata, and is a very useful tool to get an insight in what is needed to offer truly good usability and discoverability.

THE BUSINESS OF OPEN (CULTURE) DATA

Lotte Belice Baltussen took part in a discussion on behalf of Open Culture Data in a panel on the business of open data. In it, she discussed that ‘business’ has different meanings for different organisations. For developers, app competitions can be an opportunity to make a name for themselves, but since there usually only a few prizes to be won, this means many that put in effort don’t get anything in return. And even if you do win a prize, this is often not followed up with the creation of a sustainable business plan on either the side of the organisation giving out the reward or the developers themselves. Thus, many apps with high potential created in app competitions don’t have successful an app competition afterlife. This issue is being explored in the project Apps for Europe, in which ‘business lounges’ are set up that bring together open data startups with experts and investors in order to have business and sustainability at the core of the development of new apps based on open data.

In the case of heritage organisations, their business is first and foremost their public mission: providing access to their collections. This is also one reason for these organisations to open up data, since this facilitates the spreading and re-use of collections, and increasing the channels to end users. (see also Baltussen et al., 2013) This, however, often conflicts with the fact that they are at the same time expected to monetize their digitised assets, an important point that also came up during the recent GLAMWiki conference.

DEUTSCHE NATIONALBIBLIOTHEK: AN OPEN CULTURE DATA CASE STUDY

In another session, Lars Svensson of the Deutsche Nationalbibliothektalked about dedicating their metadata to the public domain under CC0 since 2010. This was a risky choice, seeing that they generated €750,000 selling this data in 2010 alone. The DNB adopted a what Svensson called a ‘mixed business model’; in which they provide a simple set of title data and RDF data with almost complete information in the authority and bibliographic records under the CC0 dedication. However, they still charge for the complete bibliographic data in the MARC data format for recent records (after December 2011). This model will most likely persist until 2015, after which all DNB data will become available under CC0. The reason for moving to CC0 and losing substantial revenue, is that the DNB wanted to spread their data across the cultural heritage domain and make it more reusable and accessible. A key factor in this decision was the change of Europeana’s Data Exchange Agreement a few years ago, which requires partners to make their metadata available under CC0 in order to become part Europeana. The DNB took part in Europeana workshops in which the (perceived) benefits and risks of open data were explored. After these workshops and through talking with other Europeana data providers and legal experts, it became clear to them that the benefits of going with CC0 for their data outweigh the costs. The reason is that opening up once, allows the DNB to easily make their data available on various platforms such as Europeana and Wikipedia, which creates new channels to end users and makes reuse and building upon the data much easier, both for the DNB itself and others. As Director General of the DNB, Dr. Elisabeth Niggemann said when open licensing of data through Europeana was supported by European libraries in 2011:

“Providing data under an open licence is key to putting cultural institutions like our national libraries at the heart of innovations in digital applications. Only that way can society derive full social and economic benefit from the data that we’ve created to record Europe’s published output over the past 500 years.” (more information here)

All in all, this case study is a great example of the important role Europeana can and does play in stimulating cultural organisations to open up by demonstrating the benefits through well-informed discussions and workshops, and by being a central hub and powerful force for aggregating Europe’s cultural heritage.

SHAPING THE FUTURE OPEN DATA AGENDA

 Last year, the event focus was on examples of how open (governmental) data is used. The W3C again organised a great and inspiring event this time round, in the more general theme of realising the promise of open data was explored. The outcomes will help prioritise W3C’s agenda in the area of data on the web. Besides this, it brought together people from all a great variety of disciplines who have one thing in common: finding the best ways to make data openly available, findable and usable. Hopefully, a third edition will be held in 2014 that is equally inspiring.

A special thanks to W3C’s Phil Archer for organising everything so fabulously, and to Google for hosting the event at the Google Campus.

Open Data on the Web links:

• Event website: http://www.w3.org/2013/04/odw/
• Overview of the Open Culture Data paper and all 60+ other papers presented: http://www.w3.org/2013/04/odw/papers

Related links:

• Baltussen, L.B. e.a., 2013. Open Culture Data: Opening GLAM Data Bottom-up. In Museums and the Web. Silver Spring, MD: Museums and the Web. Available at: http://mw2013.museumsandtheweb.com/paper/open-culture-data-opening-glam-data-bottom-up/
• Verwayen, H., Arnoldus, M. & Kaufman, P.B., 2011. The Problem of the Yellow Milkmaid. A Business Model Perspective on Open Metadata, Den Haag: Europeana. Available at: http://pro.europeana.eu/documents/858566/2cbf1f78-e036-4088-af25-94684ff…
• #AllezCulture – Fight for Europeana’s CEF Funding
• Apps for Europe

Nijmegen is onlosmakelijk verbonden met de vierdaagse en de vierdaagsefeesten. Het Regionaal Archief Nijmegen is er dan ook trots op dat het de archieven beheert van de organiserende instellingen: de Koninklijke Nederlandse Bond voor Lichamelijke Opvoeding (KNBLO) en het Actief Comité Binnenstad Nijmegen (ACBN). De archieven van de KNBLO en van het ACBN zijn van groot belang voor de vele wandelaars, Nijmegenaren en (sport-)historici die zich in de geschiedenis van de Vierdaagse en Vierdaagsefeesten willen verdiepen of aan de hand van de duizenden foto´s uit het archief herinneringen willen ophalen. Om de bekendheid en het gebruik van deze foto’s te vergroten stelt het Regionaal Archief Nijmegen de beschrijvingen en een deel van de foto’s als Open Data beschikbaar.

Ten eerste worden ruim 1.100 foto’s van de Nijmeegse vierdaagse van vóór de Tweede Wereldoorlog open beschikbaar gesteld. Deze foto’s komen uit de collectie van de KNBLO. Ze geven een mooie beeld van een minder massale vierdaagse, nog zonder de inmiddels onlosmakelijk verbonden vierdaagsefeesten maar zeker niet met minder plezier bij de wandelaars. Van deze foto’s is het auteursrecht vervallen, waardoor ze nu voor iedereen voor hergebruik vrij beschikbaar zijn. Daarbij worden van alle – ruim 8.000 – foto’s van de vierdaagse en vierdaagsefeesten uit de collecties van het Regionaal Archief Nijmegen de beschrijvingen beschikbaar gesteld, inclusief deeplinks naar de foto’s in de Digitale Studiezaal van het archief.

De groep van het Nationaal Jongeren Verbond afdeling Rotterdam onder leiding van mevrouw H. van Helten-van Olst onderweg tijdens de 26e Vierdaagse in 1936. Collectie KNBLO, F40695, Regionaal Archief Nijmegen

De iets meer dan 1.100 foto’s uit de collectie van de KNBLO van voor 1941 – waarvan het auteursrecht is vervallen – vallen in het Publieke Domein en worden beschikbaar gesteld onder het Public Domain mark. De beschrijvingen van de meer dan 8.000 foto’s stelt het Regionaal Archief Nijmegen onder een CC0-licentie beschikbaar. Zie voor meer informatie het datablog. Alle foto’s zijn uiteraard ook te zien in de beeldbank van de Digitale Studiezaal. de foto’s in de Digitale Studiezaal van het archief. Een combinatie met de vierdaagsefoto’s uit de Anefo-collectie van het Nationaal Archief biedt mooie mogelijkheden voor toepassingen die een beeld willen geven van de vierdaagse en tegelijk de beschrijvingen kunnen verbeteren of verrijken. Het archief van de KNBLO is sinds 1979 in beheer bij het Regionaal Archief Nijmegen. Recent is er een grote aanvulling op dit archief ontvangen, tegelijk met het archief van het ACBN over de vierdaagsefeesten. Op 27 juni vindt de officiële overdracht van beide archieven plaats.

Apps for Europe nodigt gevorderde open data Appmakers uit voor een Business Lounge, die op zaterdag 29 juni tijdens de Hack de Overheid hackathon in de raadzaal van de gemeente Amsterdam plaatsvindt. Je kunt hier experts, angel investeerders en growth accelerators ontmoeten die je verder kunnen helpen om van je App (concept) een business start-up te maken.

Apps for Europe invites you to apply for the first Business Lounge event on 29 June at the Hack de Overheid hackathon that will take place in the city council of Amsterdam. If you are an open data startup and you are ready for the next step, this is your opportunity. We select the best open data startups to exclusively access the Business Lounge and meet experts, angel investors en growth accelerators.

Ben jij klaar om de volgende stap te zetten met je App? Je kunt je inschrijven voor de Business Lounge tot 20 juni via het inschrijfformulier. Meer informatie over het programma van de hackathon kan gevonden worden via Hack de Overheid. Meer informatie over het programma van de Business Lounge via Apps for Europe.

De Business Lounge wordt georganiseerd door Kennisland, Waag Society en Hack de Overheid.

Vijftien Nederlandse kunstenaars, culturele instellingen en bedrijven ontvangen vandaag – 29 april 2013 – rond de koninklijke lintjesregen, een Best
Practice rozet voor hun sterke digitale kunst- of cultuurproject. Het Nieuwe Instituut heeft deze traditie van een digitale lintjesregen overgenomen van Virtueel Platform. Open Cultuur Data is heel trots dat zowel een data-aanbieder als een app die op basis van open culturele data is gemaakt een lintje ontvangen. Ten eerste krijgt de API van het Rijksmuseum een rozet:

Bij de Rijksmuseum API en Rijksstudio worden bestaande middelen, namelijk de gedigitaliseerde collectie van het Rijksmuseum, op een innovatieve manier ingezet. De Rijksstudio heeft bovendien een slim businessmodel, omdat gebruikers van de toepassing hun favoriete kunstwerken direct kunnen omzetten in een object. Het Rijksmuseum bedient daarmee een breed publiek, van kinderen tot app-ontwikkelaars en kunstliefhebbers.  (lees hier meer)

Daarnaast krijgt de app Vistory van GlimwormIT een lintje. Deze mobiele app combineert historisch beeldmateriaal van Open Beelden met beelden van nu.

De jury waardeerde de manier waarop Vistory ingezet kan worden door het publiek. De app heeft een sterk educatief karakter, maar kan ook worden gebruikt in de toeristische sector. Je zou aan de hand van de app bijvoorbeeld een wandeling uit kunnen stippelen. Daarnaast stimuleert Vistory participatie door gebruikers op te roepen zelf beelden toe te voegen en zo de dataset te verrijken. Het is een voorbeeldstellende applicatie die laat zien op welke manier Open Data ingezet kan worden. (lees hier meer)

Felicitaties voor het Rijksmuseum en GlimwormIT namens Open Cultuur Data, wij zijn trots!

De Koninklijke Bibliotheek biedt met de dataset Watermarks in Incunabula printed in the Low Countries (WILC) toegang tot  ruim 16.000 watermerken uit boeken die gedrukt zijn tussen 1450 en 1501 (zgn. incunabelen) in de Lage Landen, het huidige Nederland en België.

De watermerken zijn afkomstig uit 14.300 exemplaren van de 2.229 incunabel-edities die wereldwijd bewaard zijn gebleven (sommige zijn in meer dan één exemplaar overgeleverd). Er komen watermerken in voor uit boeken die zich nu verspreid over de hele wereld bevinden in bibliotheken, archieven en musea.

De KB doet dit als open (cultuur)data: voor de metadata geldt een CC0-licentie, voor de individuele objecten (afbeeldingen van watermerken) geldt ook een CC0-licentie.

De website waarop dit materiaal doorzocht kan worden is http://watermark.kb.nl.  Hier is ook meer hulp en achtergrondinformatie over het materiaal te vinden.

Over de set

Watermerken zijn bij de fabricage aangebracht in het papier waarop later de boeken gedrukt werden. Papier werd handmatig geschept met een zeef waarop een watermerk aangebracht werd als een soort fabriekslogo. Op de plaats van het watermerk en de lijnen van de zeef is het papier iets dunner. Aan de hand van de watermerken kan men vaststellen waar en wanneer het papier geproduceerd is omdat iedere regio en/of papiermolen zijn eigen voorstellingen gebruikte en de watermerken steeds veranderden. Sommige watermerken komen erg vaak voor. Daarom zijn veel details toegevoegd zodat met secundaire kenmerken (bijvoorbeeld kettinglijnen, density) een onderscheid te maken is tussen watermerken die sterk op elkaar lijken.

Watermerken worden zichtbaar door het papier tegen het licht te houden. Er kan een afbeelding van gemaakt worden door het reliëf dat in het papier zit zichtbaar te maken met een wrijfsel (zoals je vroeger een afbeelding van een cent maakte), door radiografieën of foto’s. In WILC komen vooral wrijfsels (11.739) en radiografieën (4.323) voor.

Watermerken worden gebruikt om anonieme objecten op papier thuis te brengen. Door het watermerk te vergelijken met objecten waarvan wel een datum of herkomst bekend is, kan een object gedateerd worden of – in samenhang met andere technieken – een productieplaats vastgesteld worden. Zo konden ruim 3.400 watermerken uit de 1200 ongedateerde boeken gedateerd worden. Niet alleen boeken maar ook vijftiende-eeuwse prenten kunnen hiermee nader gespecificeerd worden.

Bestanden

Voor de watermerken in de WILC-set zijn de volgende bestanden beschikbaar:

• een afbeelding van het watermerk (JPG), meestal rond de 400×600 pixels (exacte afmetingen variëren van scan tot scan);
• beschrijvende metadata (Dublin Core in XML) met daarin persistente links naar bovengenoemde afbeeldingen.

De metadata in de set kan via OAI-PMH geharvest en via SRU doorzocht worden.

Lees meer over deze dataset op het datablog van de Koninklijke Bibliotheek.

De Koninklijke Bibliotheek biedt met de datasets  Middeleeuwse Verluchte Handschriften (MVH) toegang tot  ruim 11.000 handgemaakte afbeeldingen (zgn. verluchtingen) uit  400 middeleeuwse handschriften tot ca. 1550.

De KB doet dit als open (cultuur)data: voor de metadata geldt een CC0-licentie, voor de individuele objecten (plaatjes) geldt gezien hun ouderdom een Public Domain Mark.

De content is afkomstig uit de Koninklijke Bibliotheek (8.376 afbeeldingen in 330 manuscripten) en Museum Meermanno-Westreenianum (2.765 afbeeldingen in 70 manuscripten) in Den Haag.

De website waarop dit materiaal doorzocht kan worden is http://manuscripts.kb.nl/  Hier is ook meer hulp en achtergrondinformatie over het materiaal te vinden; daar wordt bv. uitgelegd waar de hieronder genoemde setnamen ‘BYVANCK’ en ‘ByvanckB’ vandaag komen.

Over de sets

De Middeleeuwse Verluchte Handschriften zijn onderverdeeld in twee datasets

• De set BYVANCK beschrijft elk van de 400 manuscripten als geheel. Voor elk handschrift zijn gegevens zoals vervaardiger, materiaal, taal, plaats van oorsprong, aantal folia/bladzijden, fysieke afmetingen en jaartal vastgelegd; het soort informatie dat je op deze pagina aantreft.
  Deze set  bevat (beschrijvende metadata van) veel getijden- en gebedenboeken, die gewoonlijk geïllustreerd zijn met voorstellingen uit het leven van Maria en Christus. Christelijke thematiek is verder te vinden in verschillende Historiebijbels en in liturgische handschriften. Onder de overige verluchte handschriften nemen wereldgeschiedenissen, encyclopedieën en literaire werken een belangrijke plaats in.
  Deze set vertegenwoordigd  15% van alle verluchte handschriften die momenteel in Nederland bewaard worden. Beschrijvingen van het KB-deel van deze set tref je hier aan.
• De set  ByvanckB beschrijft elk van de 11.141 afbeeldingen in deze 400 manuscripten. De beschrijving wat er op de afbeelding te zien is, de grootte van de afbeelding, het soort verluchting, de vervaardiger, afgebeelde onderwerpen (volgens de Iconclass-indeling) etc.; dus het soort informatie dat je bij deze afbeeldingen ziet. De metadata bevat tevens persistente URLs naar de gedigitaliseerde afbeeldingen.
  Het totaal aantal voorstellingen in deze set bedraagt 11.141, die de vele vormen kunnen hebben, zoals geschilderde miniaturen, tekeningen, gehistorieerde initialen of margescènes, en die alle mogelijke onderwerpen beslaan.

De twee sets zijn onderling gelinkt: voor elk manuscript zijn de bijbehorende verluchtingen te vinden en voor elke verluchting is het bijbehorende manuscript te vinden.

De sets bevatten vele verluchtingen uit welbekende klassiekers uit de Nederlandse literatuurgeschiedenis, bijvoorbeeld

• Verluchtingen uit Der Naturen Bloeme door Jacob van Maerlant
• Verluchtingen uit de Rijmbijbel door Jacob van Maerlant
• Verluchtingen uit de Beatrijs

Bestanden

Voor elk van de 400  handschriften in de BYVANCK- set zijn de volgende bestanden gemaakt.

• Beschrijvende metadata

Voor de verluchtingen in de ByvanckB-set zijn de volgende bestanden gemaakt.

• Een scan van 750 pixels breed
• Een thumbnail van 125 pixels breed
• Een foto van de hele manuscriptpagina waarin de verluchting is opgenomen. Niet voor alle verluchtingen beschikbaar.
• Beschrijvende metadata met daarin persistente links naar bovengenoemde 3 bestanden
• Een hi-res scan van circa 2000×3000 pixels, offline opgeslagen

De metadata in de sets kan via OAI-PMH geharvest en via SRU doorzocht worden.

Lees meer over deze datasets op het datablog van de Koninklijke Bibliotheek.

De Open Cultuur Data Competitie 2012 heeft 27 mooie apps opgeleverd. In demoblogs gaan ontwikkelaars in op het maken van hun app. Gastblogger Joep Voorn, projectmanager van CultHunt vertelt over CultHunt.

Het project
Onder leiding van de Hogeschool van Amsterdam en in samenwerking met Kennisland zijn wij als viertal aan de slag gegaan met het Open Cultuur Data project. De doelstelling van zowel het project als van ons was om met de applicatie het publieksbereik van cultuur te vergroten. De dataset die wij voor onze applicatie hebben gebruikt is die van het Amsterdam Museum. Dit omdat wij in deze collectie de meeste potentie zagen en deze voornamelijk objecten over Amsterdam bevat. Daarnaast zijn in Amsterdam wat ons betreft de meeste culturele bezienswaardigheden te vinden. In samenspraak met mevrouw van Gent van het Amsterdam Museum hebben wij als doelgroep jonge buitenlandse toeristen gekozen. We hebben veel interviews en tests met deze doelgroep gedaan gedurende het traject van concept tot werkende applicatie.

De applicatie
Uiteindelijk is CultHunt een web-based applicatie geworden waarmee afbeeldingen uit de collectie van het Amsterdam Museum door de stad Amsterdam verzameld kunnen worden. Web-based omdat onze doelgroep geen internet in het buitenland wil gebruiken vanwege de kosten. Afbeeldingen door de gehele stad omdat jonge toeristen naast de grote cultuur (de bekende musea) ook zeer benieuwd waren naar lokale, verborgen cultuur.

De gebruiker van de applicatie kan kiezen uit verschillende categorieën waarbij hij dus één of meerdere categorieën kan kiezen die aansluiten bij zijn persoonlijke interesse. Vervolgens krijgt hij een kaart te zien met daarop de locaties van de objecten die hij dient te verzamelen om zijn categorie(ën) vol te krijgen. Wanneer alle objecten van een categorie zijn verzameld kan de gebruiker korting krijgen op een toegangskaartje tot het Amsterdam Museum.

De ontwikkeling
Tijdens het ontwikkelen van de app hebben wij gebruik gemaakt van de Google Maps API. Deze API maakte onze ‘treasure hunt’ mogelijk doordat er verschillende functies in zaten die volledig toepasbaar waren op onze app. Toen we hiermee bezig waren, liepen we tegen een probleem aan waarbij verschillende stukken code elkaar tegen werkten. Het maken van de GPS-cirkels waar je in moet lopen voor hints over de afbeeldingen werkten alleen als daar ook een actie aan verbonden zat. Als je bijvoorbeeld één categorie niet gekozen had werkten alle andere cirkels niet meer. Dit is uiteindelijk opgelost door de verschillende cirkels en acties onder filters te zetten, die controleerden welke categorieën je had gekozen.

Toekomst
Uitbreidingsmogelijkheden liggen bij het Amsterdam Museum, voor het toevoegen van meer categorieën en objecten, en bij andere musea die wellicht ook kortingen willen aanbieden in de applicatie. Hiervoor kunnen ze contact met ons opnemen en in samenspraak met ons bepalen wat er nog toegevoegd kan en moet worden.

Zie de app op: http://www.i-rk.nl/mm/

De Open Cultuur Data Competitie 2012 heeft 27 mooie apps opgeleverd. In demoblogs gaan ontwikkelaars in op het maken van hun app. Gastblogger Nick Visser, co-founder en projectmanager van To be honest vertelt over RandomApp.

Wat is RandomApp?

Stel je voor: Je bent op vakantie in Amsterdam en je hebt alle bekende locaties al een keer bezocht. Er valt nog zoveel meer te ontdekken, maar je weet niet waar je moet beginnen.

RandomApp gebruikt je huidige locatie om een lijst van onontdekte musea samen te stellen. Maar in plaats van je een routebeschrijving leiden wij jou door middel van een kompas naar je eindbestemming. De reis is net zo belangrijk als de bestemming. Dit concept hebben we tot leven gebracht door het gebruik van de Arts Holland dataset.

Waarom Arts Holland?

De data was niet het eerste wat onze aandacht trok. Wij vonden de doelgroep waar Arts Holland zich op richt  erg interessant. We wilden iets leuks ontwikkelen voor de toeristen die naar Nederland komen.

Technische Obstakels

Arts Holland is in het bezit van heel veel data die ook nog eens up-to-date is. Het probleem waar wij tijdens de ontwikkeling tegenaan liepen ging over de manier waarop bepaalde data beschikbaar was gesteld in de API. Voor ons concept moesten we de openingstijden en prijzen van musea opvragen, maar deze data was niet consistent opgeslagen en soms niet aanwezig.

Vervolgstappen

We hebben een aantal ideeën over de toekomst van RandomApp, maar dat blijft nog even een verassing!

Bekijk de inzending van RandomApp.

Juryvoorzitter Johan Oomen (links) reikt de prijs uit aan Peter Henkes, die samen met Jelle en Femke van der Ster Muse App maakte.

Vandaag zijn de winnaars van de nationale Open Cultuur Data Competitie bekendgemaakt. Dit gebeurde op de nieuwjaarsborrel die het Open Cultuur Data netwerk samen met Hack de Overheid organiseerde. Goud ging naar de Muse App van Femke van der Ster, Peter Henkes en Jelle van der Ster. De uitdaging van de competitie was om het culturele veld verder te brengen met apps die bijdragen aan het vergroten en verbeteren van het publieksbereik.

Muse App
Voor de competitie waren maar liefst 27 inzendingen (www.opencultuurdata.nl/apps-2012). Het was een ‘close call’, maar de jury besloot Muse App van Femke van der Ster, Peter Henkes en Jelle van der Ster het goud om te hangen en de bijbehorende cheque van €3.000 te geven. Met de Muse App kun je een eigen kunstwerk samenstellen met fragmenten uit wereldberoemde ‘oude meesters’. De jury over Muse App: “De eerste geslaagde poging om een echt creatieve webtool voor musea te ontwikkelen”.

Zilver, brons en Nationaal Archief-prijs
Zilver was er voor Histagram van Richard Jong, waarmee foto’s uit de ANEFO-collectie een nieuw leven als digitale ansichtkaart krijgen. Brons ging naar SimMuseum van Hay Kranen, een webgame waarmee je museumdirecteur kunt spelen. De speciale Nationaal Archief-prijs werd uitgereikt aan de beste app die gebruik maakt van de ANEFO persfotocollectie: Tijdbalk.nl van Arjan den Boer. Nationaal Archief-directeur Martin Berendse en Sandra Rientjes van Wikimedia Nederland vonden dit “een mooie combinatie van meerdere datasets”.

Groter publieksbereik met apps
Het netwerk Open Cultuur Data (www.opencultuurdata.nl) organiseerde dit jaar voor het eerst een competitie voor toepassingen die gebruik maken van open data van culturele instellingen. De uitdaging was om, naast het vergroten van het publieksbereik, ontwikkelaars in Nederland in aanraking te brengen met (aanbieders van) open data-collecties. Op dit moment zijn er 35 van dergelijke datasets beschikbaar, maar dit aantal zal in de toekomst zeker nog groeien. De jury bestond uit Johan Oomen (Beelden voor de Toekomst / Nederlands Instituut voor Beeld en Geluid), Martin Berendse (Nationaal Archief), Martijn Pannevis (Skylines), Sandra Rientjes (Wikimedia Nederland) en Paul Keller (Creative Commons Nederland).

Competitie
De competitie werd mogelijk gemaakt door het digitaliseringsproject Beelden voor de Toekomst (www.beeldenvoordetoekomst.nl) en het Nationaal Archief (www.gahetna.nl). Meer informatie op www.opencultuurdata.nl/competitie.

Links naar de winnende apps:
Muse App (goud): http://www.museapp.org
Histagram (zilver): http://www.frontwise.nl/lab/histagram/
SimMuseum (brons): http://simmuseum.haykranen.nl/
Tijdbalk.nl (Nationaal Archief-prijs): http://tijdbalk.nl/